Da igual la forma en que se manifieste, todo el mundo habla, maldice y hace chistes sobre ella: la crisis. Pero en toda crisis hay oportunidad. Eso debían pensar los artífices de Atlántida Film Festal lanzar a la red un festival de cine. La segunda edición de esta iniciativa secunda que hay oportunidades en estos tiempos revueltos para el cine.
Sin moverse de casa, desde el4 de abril y hasta el4 de mayo se podrá disfrutar del festival de cine online Atlántida Film Fest, dirigido por Jaume Ripoll, a través del portal de descargas Filmin . El festival ayuda a difundir trabajos de alta calidad que no han tenido una comercialización generalizada en España, dada la enorme oferta cinematográfica y la escasez de salas que hacen dejar por el camino creaciones espectaculares. Además, esta segunda edición encierra una novedad, su hilo conductor. El común denominador del festival son los personajes que lo protagonizan. “Gente de entre 20 y 30 años con crisis de pareja, crisis laboral, crisis política… Sin tener, eso sí, una mirada aburrida ni negativa. No es un festival nada denso sino todo lo contrario”, asegura Ripoll.
El festival cuenta con dos vertientes, la ‘Sección oficial’ y la ‘Sección Atlas’. La primera ofrece 12 largometrajes nacionales o de habla española, como Zona sur que triunfó en Sundance, Puzzled love en el festival de San Sebastián, Amanecidos en Sitges o Crebinskyen Málaga. Terminado el plazo para el visionado de las películas se premiarán dos con su estreno en salas de cine, edición en DVD y distribución en Europa. Uno de los premios lo otorga el propio público a través de las votaciones – que se pueden hacer en la web -. El otro galardón lo otorga el jurado, compuesto por Kike Maíllo (director de cine), Ángel Sala (responsable del festival de Sitges), Mónica Carmona (editorial Mondadori) y Violeta Kovacsics (crítica de cine).
La segunda vía es la ‘Sección Atlas’, que ofrece 14 películas fuera de concurso, con representación internacional australiana, danesa, camerunesa, griega, entre otras muchas.
Iniciativa que aunque resulte novedosa, no lo es. De hecho, no es el único certamen que se visiona en la red estos días. Desde el pasado 27 de marzo hasta el 16 de abril el Iber.Film.América – organizado por filmotech.com – se proyecta con el mismo fin ofreciendo de forma gratuita 14 producciones iberoamericanas a través de la web www.iberfilmamerica.com.
Todos los títulos son films realizados entre 2009 y 2011, que han participado en festivales o tienen el reconocimiento del público y de la crítica, como Guest, de José Luis Guerín,Boleto al paraíso, de Gerardo Chijona, Pescador, de Sebastián Cordero oLos colores de la montaña, de Carlos César Arbeláez.
La peculiaridad de este es que todos los países de habla hispana de América pueden verlos y participar. De igual modo, se otorgan dos premios, uno concedido por los internautas a través de redes sociales y el otro por concedido por un jurado profesional. El ganador del festival recibe 3000 dólares y el director viaja al Foro Iberoamericano de Panamá, que organiza Egeda del 24 al 27 de abril.
Este es el cine de hoy, un forjador de oportunidades. Y en estos días se puede disfrutar de él sin moverse del sofá.
Si hubiese vivido en 1977 – y hubiese tenido la consciencia suficiente – me habría encantado asistir al estreno de una película que marcaría una generación, Star Wars (La guerra de las galaxias). Desde luego la saga ha sido, y es aún, una sensación en todos los medios y formatos de expresión visual, narrativa, artística, musical, etc. Fenómeno que pasa de padres a hijos, como si de una reliquia familiar se tratase. “Recuerdo, el día del estreno, las caras de desconcierto de algunos al ver en los títulos iniciales que la película que íbamos a ver era el Episodio IV”, suele decir mi padre cada vez que emiten alguno de los episodios en la televisión.
La Red ha dado buena cuenta de todo ello, y no hace falta bucear mucho para encontrar referencias, Google registra nada menos que 431.000.000 resultados. Si hablamos de homenajes en la Red, más de lo mismo. Pero hace tres años Casey Pugh (extrabajador de Vimeo) y Jamie Wilkinson se embarcaron en una extraña y fascinante aventura: versionar La guerra de las galaxias. En el año 2009 tuvieron esta idea, y para ello contarían con la contribución de todo aquel que quisiera colaborar a través de la Red, y además con el beneplácito de George Lucas. El éxito comenzó a palparse desde el comienzo, al ser cientos de cibernautas los que apoyaran el proyecto. Tanto llamó la atención este proyecto que en 2010 recibieron un premio Emmy. Incluso, versiones provisionales fueron proyectadas en algún festival europeo y estadounidense.
Años de trabajo: recibiendo material, troceando y montando fragmentos – 473 para ser más preciosos –, montando sonido, resolviendo asuntos legales… hasta que, por fin, desde la pasado semana ya puede ser visionado en la Red de Star Wars Uncut.
El film es un compendio de estilos, recursos, originalidad, talento e interpretaciones, que tiene un latir común la fascinación por el cine y por Star Wars. Desde animaciones hasta escenas profesionales, pasando por muñecos lego versionan en dos horas, tres minutos y 53 segundos la obra de George Lucas. Con mayor o menor acierto, lo que está claro, es que este proyecto ya se ha convertido en uno de los reyes del ‘crowdsourcing’. Las críticas las hay de todo tipo, que cada uno juzgue por sí mismo. Para gustos versiones.
“Hace mucho, mucho tiempo, en una galaxia muy lejana…”
Michael Connelly es uno de los más conocidos escritores de novelas policíacas de Estados Unidos. Finalista del premio Pulitzer, presidente de la asociación de Escritores de Misterio de América entre 2003-2004 y reportero criminal de Los Ángeles Times, ha escrito recientemente un interesante artículo sobre la dirección que debe llevar la prensa escrita tras la hegemonía actual ejercida por Internet y las redes sociales. Una lectura muy recomendable:
No ejerzo como periodista desde hace más de 15 años y en ese tiempo han cambiado muchas cosas. Cuando lo dejé, las tiradas eran altas e iban en aumento, y cada ciudad tenía al menos un periódico potente, cuando no se daba una fuerte competencia entre varios rotativos. Trabajé mis últimos ocho años en Los Angeles Times, un diario que los periodistas llamaban el “ataúd de terciopelo” porque era un lugar estupendo para estar y trabajar y porque lo más seguro era que también uno se quedara allí de por vida. Cuando te enviaban de viaje para cubrir una noticia, volabas en primera clase. La edición del domingo estaba tan cargada de anuncios y noticias que hasta hubo un incidente en el que un repartidor arrojó el pesado periódico a un jardín y mató con él a un perrito.
Pero eso era entonces y esto es ahora. Ya podemos olvidarnos de los asientos en primera y de las tiradas grandes. Dejemos de añorar el ataúd de terciopelo. El Times, como el negocio de la prensa en general, es más bien una caja de pino. La pregunta es si los periódicos acabarán a dos metros bajo tierra o encontrarán un punto de apoyo en la nueva era del consumo de noticias.
La conveniencia manda. Antes resultaba cómodo que te llevaran el periódico a casa o comprarlo en el quiosco cuando te bajabas del tren o del autobús. Pero Internet ha cambiado eso. Ahora las noticias están a solo un clic de distancia en la Red. Es rápido y fácil, y el consumidor puede elegir la fuente y el contenido. ¿Cómo no iba a gustarnos? La única pega es que esta revolución hace que el periódico resulte posiblemente obsoleto.
Pero no del todo. Lo que hizo que los diarios tuvieran una importancia vital para los individuos y la sociedad durante 200 años es que eran los apoyos primarios de la comunidad. Eran el centro. El sitio para la información, la conversación y el debate. En la última década hemos visto cómo ese centro se desintegraba. Se lo han comido los sitios web y los blogs y los tuiters. Ahora, el consumidor de noticias por lo general elige entre un bufé de proveedores de noticias. ¡Cómo puede el arcaico periódico sobrevivir siquiera!
La supervivencia reside en encoger el mundo, o al menos la Red. Siempre habrá unos pocos periódicos afortunados que cuenten la actualidad nacional, que vayan a las guerras y sigan a los líderes del mundo. Pero todos los demás tendrán que dedicarse nuevamente a las comunidades a las que sirven. Tendrán que proporcionar lo que la Red no tiene: contenido exclusivo de los barrios, los distritos y las manzanas. Eso que se llama periodismo comunitario. Noticias que la gente puede usar. Un peridismo marcado a base de pases cortos en lugar de intentar meter un gol desde el otro extremo del campo. Quizá no es tan llamativo como cubrir guerras o seguir al presidente, pero es lo que la gente necesita y no puede encontrar en Internet.
No todo está perdido para los periódicos. Muchos han desaparecido y muchos han quedado mutilados. En el antes estupendo Los Angeles Times habrá otra ronda más de despidos en la redacción en enero. Pero todavía hay esperanza para los que se quedan. Cuando yo era periodista, lo último que quería oír era la frase “periodismo comunitario” porque para mí significaba noticias cortas para grupos reducidos de lectores. Creo que atender a esos grupos reducidos de lectores es ahora la última esperanza para el periódico.
Después de 16 años y tras varias especulaciones, Amazon llega por fin a España. El gigante del comercio electrónico estadounidense comienza hoy a funcionar con dominio español, tras la presentación del lanzamiento, realizada ayer por el vicepresidente de la división europea, Greg Greeley.
Aunque, por ahora, en Amazon sólo podremos encontrar productos físicos – principalmente música, vídeos y electrónica - se espera que para la campaña de Navidad comience la venta del libro virtual, gracias a la compra del famoso lector de libros electrónico Kindle con su correspondiente catálogo.
Con los años Amazon se ha convertido en la mayor librería en Internet con unas ventas que superan límites. Tan sólo en el segundo trimestre de 2011 tuvo un volumen de ventas de 9.910 millones de dólares, especialmente en Estados Unidos, Alemania, Francia y Japón. Ahora esta inmensa biblioteca on-line amplía sus fronteras y aterriza en nuestro país facilitando y abaratando con ello los encargos que los españoles realizan a través de las versiones europeas. A diferencia de la política de precios variables aplicada en países como Estados Unidos o Inglaterra, el precio de los libros será igual que el que pagaríamos en la tienda física. Amazon recomienda que el libro electrónico cueste entre 9 y 11 euros, pero las editoriales serán quienes fijen el coste del mismo, así como las novedades disponibles en papel.
Editoriales como Roca Editorial, de Blanca Rosa Roca, Libros del Asteroide, de Luis Solano, Random House o Santillana, ya se han puesto a la cola para participar en la modalidad del libro electrónico. “Ya estábamos en Barnes & Noble y ahora en Amazon. Necesitamos vender globalmente y estas tiendas nos lo facilitan”, explica Roca. Sin embargo, no todo iba a ser fácil para Amazon. A pesar de su alto porcentaje de cuota de mercado al otro lado del Atlántico (65%), su llegada a España supone la competencia directa entre Kindle y el dispositivo electrónico más usado entre los españoles, el Papyre. El idioma es el principal factor por el que Papyre luchará por no dejarse empequeñecer. Hasta el momento, la oferta de libros en español de Kindle es reducida, algo que tendrá que solucionar pronto Amazon.
A pesar de ello, el magnate estadounidense promete instalarse y quedarse para largo tiempo en España ofreciendo una amplia colección de libros, que podremos recibir en 24 horas a precios asequibles para todos los bolsillos.
Así las cosas, mientras que las Editoriales se frotan las manos, en el otro extremo, las librerías tradicionales intentan respirar ahogadas por tanta tecnología.
Aunque, por ahora, en Amazon sólo podremos encontrar productos físicos – principalmente música, vídeos y electrónica - se espera que para la campaña de Navidad comience la venta del libro virtual, gracias a la compra del famoso lector de libros electrónico 
Editoriales como 